STANLEY KUBRICK III

KUBRICK SEGÚN SCORSESE

Cuando Eyes Wide Shut se estrenó, pocos meses después de la muerte de Stanley Kubrick en 1999, fue duramente incomprendida, lo cual no era una sorpresa. Si se echa la vista atrás y se observan las reacciones contemporáneas a cualquier película de Kubrick (excepto las primeras), puede comprobarse que todas fueron malinterpretadas. Cinco o seis años después, llegaba la revelación de que 2001, Barry Lyndon o El resplandor no se parecían a nada anterior o posterior.

Si Kubrick hubiese vivido para ver el estreno de su última película, las reacciones hostiles le habrían decepcionado, obviamente. Pero estoy seguro de que no le habría dado demasiada importancia y habría pasado a otra cosa. Esa es la suerte de los verdaderos visionarios, que no encuentran sentido a trabajar del mismo modo que los demás. Los artistas como Kubrick tienen mentes lo suficientemente expansivas y dinámicas para imaginar el mundo en movimiento, para comprender no solo dónde ha estado sino hacia dónde va. […]

Ver una película de Kubrick es como observar la cumbre de una montaña. Miras hacia arriba y te preguntas cómo puede alguien haber subido tan alto. Hay paisajes emocionales, imágenes y espacios en sus películas que tienen un poder inexplicable, una fuerza magnética que te atrae lenta y misteriosamente: el niño montado en su triciclo a través de los pasillos interminables del hotel en El resplandor; el silencio monumental del espacio exterior en 2001: Una odisea del espacio; el ritmo inhumano de la primera mitad de La chaqueta metálica, que va aumentando progresivamente hacia un desenlace lógico y violento; la magnificencia de la habitación de guerra en Teléfono rojo, siniestra y cómica a la vez; la brutalidad del futuro pop en La naranja mecánica; la cruda intimidad de los diálogos entre Tom Cruise y Nicole Kidman en Eyes Wide Shut… 

[…] Stanley Kubrick fue uno de los pocos maestros modernos que hemos tenido y he visto y estudiado sus películas en repetidas ocasiones a lo largo de los años. Era único, en el sentido de que en cada nueva película redefinía el medio y sus posibilidades. Pero era más que un innovador de las técnicas. Como todos los visionarios, decía la verdad. Y no importa lo cómodos que creamos sentirnos con la verdad; cuando estamos obligados a mirarla de frente, siempre causa un profundo shock.

MARTIN SCORSESE